八月的广州，酷暑逼人，而我们却遇上了特大的雷暴雨。到了深夜2时许，才钻进了被窝里，真的是累了。
    第二天早晨七时，被“morning call”叫醒，匆匆地吃了早点，到河对面的广东美术馆。全国各地按照分配的额数送来的油画作品，分散地摆放在各层面的形状各异的展厅和过道里，真是琳琅满目，目不暇接。其总数是830件左右，然而我们要忍痛割爱地从中唰掉330件作品，剩下的便是入选作品。评画看似容易，其实其过程和程序是有规范的流程。虽说是无记名投票，每个程序都要纪录在案，有案可查。
    诚然，先须预览一遍，先睹为快。纵观众多画作，大家不约而同地联想起去年之秋的全国第三届油画展。同样是全国各地从省市展，到分片展一轮轮的选择，同样最后也是从近800幅作品中选出约500幅精选作品展，同样所有的作品也是出自于这些画家之手。但细想也有一些不同。可能是组织者和参与者对这两个大展的着眼点略有差异。似乎三届油画更注重学术性，大的框架是架上油画，油画家们立足在长期的艺术实践中所走出的一条路的基础上不断提升品味与技巧。其规模、广泛性、多样性、丰富性也是历届画展中所不能比拟的。中国油画自从85年黄山会议之后，油画事业这20年的发展是迅猛的，我们曾目睹各类油画大展的繁荣局面，其中有一批优秀的作品载入了中国美术史的史册。可以说中国的油画逐渐趋向成熟，稳步地向前推进。而这次十届全国美展油画展略有不同的是有一大批重大主题，历史题材，反映现实生活题材的作品比三届油画展多。或许在建国55周年之际的全国性大展在这些题材上要有所体现已成为大家的共识。其实在三届油画中的部队作品就有很明显特征，军旅画家十分贴近生活，表现的画面很真切，形象很生动。他们很着力地去画一些重大历史事件的作品是很可取的。我们这一代人在七、八十年代也一直做这些话，五、六十年代由我们上一代人在画。如今画这类画的人少了。只有军旅画家在坚持，我很敬佩他们。他们在十届全国画展油画展同样也很突出，陈坚的长达6米的巨幅油画《公元一千九百四十五年九月九日九时•南京》得到评委的一致好评，这是一件大场面的作品，人物塑造严谨，神态严肃，气氛庄严，画面整体把握有序，层次感强，是不多见的好的历史画，是公认的一件佳作，是有力度的作品。作者近十年卧薪尝胆，几易其稿，也是来之不易，是值得倡导，尤其是在当下的经济社会里，静心创作对我们身处大都市的画家来说已是不可避免的一个难题。这次也有一批好的反映和关注现实社会的题材的作品，如民工生活、社区生活，这些作品以小见大，着眼于人物形象的个性塑造，特征明显，生动活泼，有时代烙印，忻东旺的“早点”以一个路边的早点摊的场景通过形象各异的边吃边显露的神态，生动地揭示了平民的真实生活，很具社会属性，作品不仅有其艺术价值，也同时具备了历史的价值。其他各种佳作也很多，好在中国是个泱泱大国，画家之多很是可观。每个画家的追求如同每个人的手印一样是绝然不同的。因此形成了全国整体的油画作品是丰富多彩、赏心悦目的，这就是十届全国美展油画展的面目和当下的状态。
    就上海油画的表现来看，从三届油画展到十届全国美展在近几年来都得到了油画界的认可，我想其中很重要的一点是上海油画体现了当代社会都市艺术家的气质内涵和油画状态的面貌，这就是都市油画的魅力所在。大都市是国际文化的交流中心，都市的艺术家以博大的胸怀吸纳各国的文化取向，在宽松的思想空间里自由发挥形成很具个性的艺术特色和追求，因此表现在作品上，内容广泛，形式多样，手法各异。另外，上海的油画家很注重油画的本体语言，也是一种回归。油画的语言有其本体特征的合理因素，如果背离了本体，就会失去油画艺术存在的意义。其实，大部分评委在评画过程都很强调这一点，尤其当今各种先进的科技手段层出不变，并飞速发展，不管如何，其根本不能动摇油画的表现手段。艺术的感受是非常人性化的行为体念，这也是与观者对话的基点。正由于油画家们都有这样共识，展观了中国发展的总体形态。然而，上海油画家有一个很大的弱点，也就是都市画家存在的较为浮躁的心理，缺乏以花长时间和大力气，以静心和潜心的状态去创作有力度的大作，仍是很大的不足和缺憾。所以尽管上海油画入选率较高，获奖不少，但亮点不多，有影响的作品少。好在这一次十届全国美展中有一个很可喜的现象，那就是上海有一批青年的艺术家崭露了头角，他们是很有发展潜力的一支创作力量，我们这一代人寄希望于他们的成就。愿更多的优秀作品不断出现。
《上海美术》2004年4期