面对画坛八面来风，当中国油画家重新审视自己在当代世界画坛的地位和责任时，邱瑞敏既末囿于一格，固守学院式的营垒，也末轻易改弦更张，制造出奇制胜的效果，凭着对艺术的挚爱与虔诚，他只是从自己的心底里，寻求真正属于自己的纯真自由的艺术语言，并为之苦苦踯躅，上下寻觅。他出席了值得载入中国油画发展史的1985年黄山油画讨论会。而后的数度赴美考察、讲学与旅欧写生，更使他从观念到思维大大拓展，在潜意识的想象与审美观的升华过程中，获得了心灵主体与客观世界的神奇遇合，他的语言开始变得丰富、肯定、自由、热烈，在色彩的交织与线条的游移中自如地倾吐炽热的情感。

　　在悟透了西方绘画色彩语言和中国传统绘画线条的基础上，开始以他自己的面貌去表现，而不是重视对象。夸大了的色彩与明暗对比使明亮的画面充盈着勃跃的生命力，稳健大胆的笔触，组成了画面既奔放又富有韵律的动势，在驳杂的色彩层次间际自然流露的底色，创造出画面的浑厚与生动，而最令人赞赏的是浓郁的黑线的运用，它突破了画家原来仅仅依赖面来表现对象的局限，用得驾轻就熟，不同凡响。这线条时而肯定、有力，不仅塑造了体积，而且令作品浑厚大气；时而虚实相生，与体面有机融合，富有中国笔墨的韵致；时而又在强烈对比的冷暖色调中起到有力的谐调作用。虽然西方现代绘画中不无线条的运用，但邱瑞敏的线条，确实透现出中国油画家的底蕴，具有中国的情、意、韵。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（选自《邱瑞敏油画集》前言，有删节）

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　上海美协理论研究室  施选青