创作与写生就像鱼儿离不了水一样，艺术创作也无法离开写生。

　　自古以来画家都是从写生入手，所谓“搜尽奇峰打草稿”，就是说的这个典故，而西方十九世纪后画家们也十分崇尚户外写生。难怪巴黎近郊的枫丹白露，巴比松培育了一代艺术大师。他们生活在那里，与迷人的风景和纯朴的民风为伴，同时他们着力表现一种对自然的向往和赞美的理念，画出一幅幅经典的作品在世界美术史上永放光彩。记得上世纪七十年代，我陪同周碧初先生去井冈山采风，他说过：“我们必须直面大自然，要从客体中寻找真实的颜色。”实际上，周先生有感于当年在法国留学时受崇尚自然的感悟，想告诉我们写生的重要性。虽然他已是七十高龄的古稀之年，仍痴心于写生，与我们一起在峰高峭壁中翻山越岭，带着沉重的步履，沿着弯曲的小道和溪涧行走。我们兴致勃勃地打开画箱，顶着盛夏灼热的阳光，伴随着阵阵的山风，描绘着错落有致的山峰，林深坡陡，草色青青的诗一般景色。大自然就是如此美色诱人，我们用画笔来凸现自然的神奇力量和其内在的生命。体会到画家与自然的心灵是相通的。

　　创作，是画家表达内心情感的一种方式，是感情的载体。每个画家或多或少都有过写生的体验，这种体悟自然，体悟对象的所得，在画家今后的创作中都将一一得到体现。我们每次搞创作，无论是风景画创作，或人物画创作，还是大型的主题性创作，我们都会去搜集素材，进行一定的必要写生，为正式创作做准备。在我看来，这带有创作意图的写生，与创作是紧密联系在一起的。一般来讲，写生与创作，前者是基础，没有“基础”的创作，容易走向空洞无力，缺乏艺术的感染力。就是说，二者之间如有前后，那么写生在前，创作在后，没有前者就无后者，虽如此!二者却不可分。

　　作为画家，如何把写生和创作这个命题做好，关系到创作的成功与否。对创作者来说，没有大量的对景写生，对对象和客体作深入具体的素材积累，我们是不可能把创作的全过程做踏实的。写生它就相当于垒地基，地基垒得越好，创作获得成功的可能性就越大。简言之，如果没有大量的写生训练，我们就无法在创作中显露我们的艺术才华，表达我们的心思所想。在传递我们的所思所想时，也应体现作者较好的绘画技法和坚实的造型，这都需要在平时写生中不断磨练。好的作品，自然将写生的因子里潜含着创作之中。这一点是勿容置疑的。打个形象的比喻，音乐汲取了自然界中各种美妙的声音，再通过艺术家串成美妙的音符和乐曲，这与绘画的写生异曲同工。

　　其次，二者互为表征。也有一种说法，写生即创作，即写生结束，创作也随之完成，把写生当作创作，注入画家自己更多的个人表现。尽管是对景写生，是画家是对景物的“演绎”，一个提炼和表现的过程。我有一种体会，在描绘写生对象时有两类画家，一类是创作型的，写生过程中主观意识很强，把客体的一切为自我本体服务，通过意念再现的写生实践，追求意象表露了画家的心灵感受，就是指的这一类。反过来，有时创作又指导写生，画家努力追求有生活气息——写生感。在作画的过程，始终是以客观景物为依据的，虽是非纯自然形态的描绘，虽有主观色彩，但总体离不开客观写真状态的本体面貌。比如，我们在搞创作，需要找一些符合创作的人物形象摆造型，换上特定的衣服进行写生，来获取创作的素材。同样在风景创作时，也会在客体的基础上，以自由发挥为主线，寻找和启迪绘画上的本体艺术语言，以表达主观意念，但却不远离自然真实的画面。事实上，如今的写生已不是以前意义上的写生，有人把写生“演绎”成创作。在当下，写生与创作很难有明确的界限，在这种情况下，二者都需要我们在绘画道路上进一步探索。

　　从另一个角度来看，现在这种“写生”与“创作”的接近，反映了当下绘画创作中一个趋势，就是画家试图通过“写生”的表述方式解决当下绘画创作中的一些新命题。

　　我想，二者中，“写生”尤为重要。因为写生是创作的基础，创作的基石。我在教学过程中给我的学生讲课时也常强调这一点，他们在创作上很用力，虽然有时也会有好的表现，画出一些好画，但如何使作品更有艺术感染力和使作品的内涵有更好的提升，总还有不足之处。这些问题即反映出学生们在造型能力与色彩修养上略显薄弱。我想造成这样结果的一个重要方面，就是缺少长期的写生训练，或者说这方面的努力仍不够。其实就抽象绘画而言，同样需要造型和色彩的把控。我在美国普拉特艺术学院做访问学者时，与一位抽象画家合用一个画室，他为创作一幅大型抽象画竟然画了四十几幅小稿，在画面的构成、色块的造型、色调的处理进行了反复的研究，也有许多写生的变体画。所以，写生是基础，没有“基础”的创作，容易走向空洞。再则，通过写生，我们了解对象的细节和光影变化，研究它色彩规律和造型原则，对我们今后解决创作中的问题是有帮助的。

　　写生是生活通往艺术的桥梁，好的艺术创作一定是来源于生活。亲近自然，直面生活，是锤炼画艺的最佳方式。画家直面写生，是绘画创作成功的唯一出路。因为对象身上那些鲜活的东西，只有你在写生时才能及时扑捉得到。而创作是我们在感受之后，根据自己的主观意念再进一步的“升华”主题，它不是纯粹的写生，而是依托写生。它的灵感来自于面对自然、面对生活的真实感受。

　　写生、创作;创作、写生，都是画家心灵的独白。

　　发表在《上海美术》2015年第2期